Pikaso bi namerno posvađao ljubavnicu i ženu, pa uživao u predstavi, a onda je upoznao nju: Nije joj mogao ništa, osvetila mu se za sve žene

Čak je i Pikasova majka s pravom rekla da njen sin ne može voleti i da će ona biti jedina žena u njegovom životu. Ali šarmantne mlade žene tvrdoglavo su verovale da mogu promeniti ovu situaciju. Za većinu od njih, veza sa Pablom Pikasom se neslavno završila.

Uprkos ovom iskrenom priznanju, članci o njemu dosledno nazivaju njegove žene njegovim voljenima. Iako bi "žrtve", koje pate od ruku narcisoidnog sadiste, bio mnogo bliži termin. Vraćajući se na Pikasove direktne citate, evo još jednog veoma važnog:

"Svaki put kada menjam žene, moram da spalim poslednju. Na taj način ih se rešavam. Više neće biti oko mene, komplikujući mi život. Ovo bi mi čak moglo vratiti mladost. Ubijanjem žene, uništavate prošlost koju ona predstavlja."

Kada je govorio o ubistvu, nije mislio samo na zaborav, brisanje iz sećanja. Ne, mislio je na psihološki pritisak i uništenje ženske ličnosti, jer, prema njegovim rečima, "postoje samo dve vrste žena - boginje i otiračice". I, očigledno, u svom životu je sretao samo ovu drugu vrstu.

Evo reči njegove majke: "Ne mislim da bi ijedna žena mogla biti srećna sa mojim sinom, koji je toliko zaokupljen sobom." Čini se da ovde nema mesta za iluzije — pa ipak, iznova i iznova, čitamo razne članke o Pikasovoj „ljubavi“ i „voljenim ženama“.

Ovaj tekst prikazuje Pikasa iz sasvim drugog ugla, ovde pričamo o nasilju, obmani i čudesnom spasavanju jedne žene kojoj je Pikaso vrisnuo u besu: "Nijedna žena ne ostavlja muškarca kao što sam ja!"

Feranda

Istraživači obično o njoj pišu sledeće: „Ironično, rastala bi se sa Pikasom baš kada bi se njegova finansijska situacija konačno poboljšala.“ Uobičajena priča: mladi i ambiciozni muškarac pronašao je istomišljenicu koja ga je emocionalno i finansijski podržavala u ime ljubavi i umetnosti u zajedničkoj iznajmljenoj garsonjeri u jednom od najnepovoljnijih delova velikog grada. U znak zahvalnosti, Pikaso je naslikao 60 njenih portreta. Ameli Lang se skrila iza nadimka Fernande, ali joj je bilo mnogo lakše da se probije u svet umetnosti kao Fernand Olivier.

Njen život je bio neuspeh od trenutka kada je začeta. Ameli je rođena vanbračno od oženjenog muškarca. Odgajali su je - kako se smatralo uglednijim - tetka i teča. Imali su uobičajen pogled na njenu budućnost: pronašli su Ameliji dobrog muža kada je došlo vreme. Kao odgovor na te postupke, Ameli ga je ostavila zbog drugog muškarca i pobegla od kuće. Međutim, njen izabranik se ispostavio kao sadista. Ameli je tek napunila devetnaest godina kada je i od njega pobegla.

Pablo i Fernanda su često trošili novac koji je Fernanda zarađivala kao model. Fernanda je sama slikala samo povremeno. Ali nemojte misliti da je jednostavno tolerisala tiranski tretman. Pablo je posećivao bordele, a Fernanda je odgovarala spavajući sa njenim klijentima. To je obično dovodilo do svađe: vikali bi jedno na drugo, bacali stvari i tukli se. U njihovom krugu, takvo ponašanje se nazivalo strašću, pa su verovali da su im životi ispunjeni ljubavlju. Međutim, Pablo je u to verovao samo dok nije počeo da zarađuje dovoljno novca da kupi pristojan stan i da jede napolju.

Fernanda nikada nije postala priznata umetnica. Bila je primorana da se izdržava dajući časove slikanja. A kada je Pikaso postao poznat, počela je da objavljuje memoare iz njegove mladosti za novac. Ali sam Pikaso je imao dovoljno novca da zaustavi Fernandine publikacije. Nije je isplatio: umetnik je angažovao advokate i prekinuo Fernande prihod.

Ali to nije sprečilo Fernandu da napiše svoje memoare. Zbog toga je Pikaso ipak počeo da isplaćuje svojoj bivšoj ljubavnici penziju kako bi ih mogla objaviti. Možda iz sažaljenja — ona je već bila stara, gluva, a zglobovi su joj bili osakaćeni artritisom, tako da nije mogla da slika niti prodaje akvarele. Nadživeo ju je sedam godina. Njeni memoari su konačno objavljeni — 1988. godine.

Eva

Još jedna zabavna slučajnost: odmah nakon rastanka sa Fernand, umetnik je putovao po Evropi sa drugom mladom lepoticom, Evom Guel. Ona je bila članica žive pariske zajednice mladih umetnika, iako nikada sama nije slikala. Ljubavnici su morali da odu kako bi izbegli susrete sa svojim poznanicima, koji su postavljali previše pitanja, pošto je Pikaso bio Fernandin vanbračni muž, a Eva vanbračna supruga poljskog vajara. Među umetnicima, veze su bile od velikog značaja.

Kada je Pikaso prvi put sreo Evu, ona je sedela, providna, sa senkama oko očiju, u kafiću Ermitaž, dok je u kafiću svirala pesma „Moja lepota“. Od tada je Pablo sve svoje portrete Eve potpisivao sa „Lepotica Eva“. Kažu da je bio nežan prema njoj. Takođe kažu da je uživao gledajući je kako pati pred njegovim očima. Sama Eva nije ostavila memoare niti je davala intervjue, pa je teško reći šta je osećala. Osim toga, nije dugo živela: bolovala je od tuberkuloze.

Umiranje od bolesti bilo je sporo. Eva je provela cele tri godine sa Pablom. On je iznajmio prostran stan sa prozorima koji gledaju na groblje posebno da bi se uselio kod nje. Pablo je udobno živeo sa Evom. Tiha, sićušna Eva je ceo dan lutala svetlim stanom sa pogledom na grobove, pretvarajući sve u udobno gnezdo.

Čak i umirajući i pateći od bola, ona se uzbuđivala, dok se sam Pablo zvanično prepuštao melanholiji, introspekciji i drugim mislima. Kada je Eva umrla imala je samo 28 kilograma, a Pablo ju je odveo u bolnicu.

„Kako tugujem“, napisao je Pikaso Gertrudi Štajn, „kako me boli...“ Ovo je bila Pikasova druga „ljubav“. 

Olga

Pikaso je teško podneo Evinu smrt, pa je krenuo u haos. Pio je sa prijateljima, posećivao bordele, nikada nije propustio zabavu i proveo je cele tri godine zabavljajući se preko svojih mogućnosti. Svi u Parizu - barem u boemskoj četvrti - znali su da Pikaso tuguje za svojom voljenom. Zato je bilo iznenađujuće saznati da se oženio ruskom balerinom Olgom Hohlovom. S obzirom na to da je ruski balet bio na vrhuncu mode, takva žena bi se mogla smatrati pravim trofejem!

Upoznali su se kod Djagiljeva. Ona je bila na probama, on je slikao scenografiju. U to vreme je bio u pripremi balet „Pariz“, zajednički projekat Djagiljeva i Koktoa, dve legende pozorišta. Pablo je, po svom običaju, pokušao da ubedi Olgu da prihvati slobodnu ljubav. Olga, stroga, čelična žena – kao i mnoge ruske balerine tog vremena – odbila je i insistirala na braku. Pravom braku sa venčanjem i sa ugovorom – posebno ugovorom, jer bi brak i dete okončali njenu karijeru. A planirala je da ima decu u braku.

Olga nije uopšte razumela umetnikovu nežnu dušu. Zabranila mu je da slika njene portrete. Balerina je takođe verovala da joj status supruge poznatog slikara daje pravo da održi određeni životni standard – i umetnikovi prijatelji i budući biografi bi prikladno opisali njen pristup kao rasipanje tuđeg novca. Ova veza je trajala devet godina. Onda se, veruje se, Pablo umorio od vulgarnosti i pronašao je sebi novu lepoticu.

Mari-Tereza

Imala je sedamnaest godina kada je upoznala umetnika. Bila je krotka devojka. Kada joj je Pikaso prišao na ulici i uhvatio je za ruku, bila je jednostavno zaprepašćena. „Ja sam Pikaso! Ti i ja ćemo zajedno učiniti velike stvari“, rekao je, kao da to nešto znači sedamnaestogodišnjoj devojci. Nije imala pojma o modernim slikarima, ali je bila gotovo nesposobna da odbije, a kamoli da se zauzme za sebe. To mu se sviđalo kod njega. Pablo je uživao u osvajanju sve veće moći, pomeranju njenih granica, guranju, lomljenju njene psihe. Voleo je kombinaciju dečjeg lica i dečjih suza.

Još jedna prednost Marije-Tereze i Olge bila je to što su mogle biti iskorišćene za međusobno mučenje — Pablo je uživao u svađi svoje mlade ljubavnice i svoje ženi. Olga je tolerisala Mariju-Terezu zbog novca. Marija-Tereza ​​je tolerisala Olgu jer nije mogla a da je ne toleriše.

Naravno, Pikaso je bio otac dece koju je rodila Maria Tereza — voleo je da pravi bebe, voleo je bespomoćnost trudnica i nije voleo kontracepciju. Smestio je trudnicu pod isti krov sa svojom ženom i njihovim malim sinom. Olga je odlučila da preokrene situaciju. Napustila je dom sa sinom. Nakon toga, Pablova osećanja prema Mariji-Terezi počela su da se hlade, ali ga je ona malo više zabavljala kada je pronašao drugu ženu i spojio ih sa Marijom-Terezom.

Pikaso je otišao u Švajcarsku da pati (kao i obično), ostavljajući Mariju-Terezu u Parizu. Po zakonu o vojnom stanju, njegova kuća, u kojoj je ostala, je konfiskovana, a devojčica i njena ćerka su proterane u nigde. Posle Dana pobede, vrativši se u Pariz, Pablo se nije vratio svojoj staroj igrački.

Dora

Gotovo sve Pikasove čuvene portrete naslikala je ova žena. Znala je ko je Pikaso — i zato ju je očarao. Ah, voleti genija! Ono što nije znala bila je Mari-Tereza. Pablo ju je krio od sveta, a posebno od svojih poznanika, iz očiglednih razloga. Ali nije mogao da odoli zadovoljstvu da ih spoji u svom studiju. Došlo je do scene. Žene su zahtevale da on izabere. Izabrao je Doru.

Bila je popularna, dobro plaćena portretna fotografkinja, doprinosila je sjajnim časopisima. Takođe je putovala u Barselonu da fotografiše decu razorenu tokom Građanskog rata, a ponekad je lutala siromašnim kvartovima Pariza kako bi dokumentovala njihove živote.

Na papiru, njeno ime je bilo Henrijeta Marković. Rođena je u Argentini, ali je bila hrvatskog porekla. Španski je bio jedan od njenih maternjih jezika, tako da je Pikaso mogao da govori španski kod kuće, svoj maternji jezik.

Razdvojili su se kada se završio Drugi svetski rat — on je odmah napustio i Mari-Terez i Doru. Možda zato što je znao da je na ivici — i želeo je da je vidi kako prelazi tu granicu zbog njega. Nakon nervnog sloma (i, prema glasinama, pokušaja samoubistva), završila je u klinici.

Fransoaz

Fransoaz Žilo je bila mlada, nepoznata umetnica. Nije umrla kao Eva, nije gušila suze, poslušno radeći sve što joj je rečeno, kao Mari-Terez, nije delila teret, kao Fernand. Bila je jednostavno divno mlada - jedva u dvadesetim godinama - i zapanjujuće snažna. Kao i uvek, Pablo je spavao sa Fransoaz pored Dore. Kao i uvek, pokušao je da je učini zavisnom tako što joj je napravio dete - čak dva, dečakom i devojčicom, jedno za drugim.

Fransoaz je bila ćerka Madlen Reno, poznate francuske umetnice svog vremena. Njen otac, uspešan biznismen, vršio je pritisak na ćerku da postane advokat. Ali Fransoaz se od malih nogu odlikovala čeličnim karakterom. Napustila je dom da bi slikala.

Došla je kod Pikasa da uči — i da pozira. On je bio četrdeset godina stariji, poznat i šarmantan — oh, bio je veoma šarmantan! Tada Fransoaz više nije bila na početku svoje karijere.

Bio je grub, otvoreno neveran, ponižavao je i vređao. Kada se Žilot porodila, Pikaso je namerno koristio njihov porodični automobil, tvrdeći da mu je potrebniji njemu nego njoj da izađe iz porodilišta.

Uzela je decu i otišla, da gradi karijeru. Udala se, živela srećno i razvela se bez skandala i bola. Njen treći brak je takođe bio srećan, a njen muž je postao poznat (virusolog i pronalazač vakcine protiv poliomijelitisa).

Nadživela je Pikasa. On je umro mrzeći je. Pričao je kako mu je uništila život. Vikao je da ne može da ode, da ga niko nije ostavio. Onda je vikao da ona nema pravo da priča o tome - na kraju krajeva, planirala je da objavi knjigu o tome šta je Pikaso uradio svojim ženama. Uzgred, Fransoaz je na kraju dobila sudski spor - nakon čega je Pablo izbacio njihovu decu iz svog života.